暮春时节，风拂庭柯，簌簌落英间，我揣着一颗害怕又欢快的心，跻身了老年大学的书道教室。彼时的我，刚从吃力半生的岗亭上卸下担子，像一艘驶进港湾的旧船，正寻觅着能安放余暇的锚点。书道，这门千里淀了千年墨香的艺术，便成了我晚年生涯里的一束光。而引我走进这方文字世界的，恰是年逾七旬的叶义山先生——一位在棠邑古城书坛栽植数十载，以“三严”立身、以“三古”为旨的艺术耆宿。

初见叶先生，并无假想中艺术大师的傲慢或疏狂。他身着一件洗得发白的青布衫，头发已染霜华，却梳理得一点不苟，额前的皱纹里仿佛都藏着墨韵。那双眼睛，时而如古井般千里静，时而又如孩童般精通着对艺术的热忱。他站在讲台上，莫得过多的寒暄，仅仅轻轻提起一支兼毫羊毫，蘸了浓墨，在宣纸上迟缓写下“真味、当然、雅韵”六个大字。笔锋落处，墨色浓淡稳健，线条强盛有劲，那一刻，悉数教室仿佛都被这墨香浸染，连窗外的喧嚣都淡了几分。我望着那六个字，忽然光显了何为“艺术语境”——那是一种无需说话，便能直抵东说念主心的力量。

其后逐渐得知，叶义山先生本是一位高档中学教师，三尺讲台一站即是四十余年。教书育东说念主之余，他从未放下手中的羊毫与刻刀，永远坚守着“为学严格、为艺严谨、为教严肃”的“三严”准则。这“三严”，并非刻板的教条，而是他融入骨肉的修行。为学严格，是他后生时临习碑本的捏着。在一次课堂上，叶先生从书橱里搬出一摞泛黄的册页，那是他年青时临写的《礼器碑》《张迁碑》《曹全碑》。册页上的笔迹，一笔一画都透着青涩，却又一点不苟，每一个笔画的继往开来，都标注着密密匝匝的注解。他笑着说：“当时年青，合计写字就得下死功夫，一个‘横’画，我能练上百遍千遍，直得手腕发酸，墨汁染透了衣襟，才敢说我方略微摸到了点门说念。”恰是这份严格，让他在碑本的海洋里扎下了深厚的根基，为日后的艺术创作打下了坚实的基础。

为艺严谨，是他对书道、电刻艺术的敬畏之心。叶先生常说：“艺术是件严肃的事，来不得半点歪邪。一笔下去，即是心理的败露，容不得缺乏。”他的电刻作品，相通号称杰作。一方小小的印石，在他手中仿佛有了人命。他刻章时，老是先仔细构想，在纸上反复勾画印稿，直到舒心戒指。刻刀落下，鱼贯而入，齐有章法，每一刀都凝华着他的心血。有一次，我见他正刻一方“墨缘”图章，只见他屏息凝想，刻刀在印石上游走，石屑纷飞，未几时，一方布局小巧、刀法娴熟的图章便呈当今目下。既有秦篆的古朴，又有汉印的雄健，字里行间透着一股雅韵。叶先生说，电刻和书道是叠加的，都自在“意在笔先”，只消对艺术心胸敬畏，才气创作出有灵魂的作品。

为教严肃，则是他行为教师的分内。在书道课上，叶先生对咱们这些“老学生”条目极高。他从不因为咱们是入门者而缩小模范，每一个笔画的写法，每一个字的结构，他都耐性西席，切身示范。我写的“永”字老是不得法式，横画写得歪七扭八，竖画也衰接力度。先生看到后，并莫得品评我，而是提起羊毫，手把手地教我。他的手温煦而有劲，带着我感受笔锋的提按抑扬。他说：“写字就像作念东说念主，要堂堂正正，横平竖直。这‘永’字八法，看似随意，实则蕴含着天下万物的道理。”在他的尽心率领下，我逐渐找到了写字的嗅觉，笔下的笔迹也逐渐有了起色。我光显，叶先生的“严肃”，并非不近情面，而是但愿咱们能简直判辨书道的真义，不亏负这门陈腐的艺术。

叶先生的书学目的，是“入古得其雅，食古得其妍，化古得其逸”。这“三古”，是他艺术说念路上的灯塔，领导着他不休前行。“入古得其雅”，是他对传统的深远判辨。他遍临历代名家碑本，从王羲之的《兰亭序》到颜真卿的《祭侄文稿》，从米芾的《蜀素帖》到王铎的《拟山园帖》，每一幅作品，他都细细揣摩，全心体会。他说：“传统是根，只消深深扎根于传统的泥土，才气开出艺术的花朵。”在他的书道作品中，随地可见传统的影子。他的楷书，有柳公权的筋骨，又有颜真卿的丰腴，神完气足，正式大气；他的行书，杂沓散乱，超逸闲适，既有米芾的灵动，又有苏轼的耐心；他的草书，超脱奔放，豪放洒脱，仿佛能让东说念主感受到张旭、怀素的淘气之气。

“食古得其妍”，是他对传统的招揽与交融。叶先生并非一味地师法古东说念主，而是在学习传统的基础上，融入我方的判辨与感悟。他认为，书道艺术既要收受传统，又要有所改进，只消这么，才气让书道艺术精辟出新的祈望。在他的隶书作品中，这种交融体现得大书特书。他的隶书，不仅能看到秦篆与汉隶相融的笔法，还能试吃到金石味与书卷气互化之风。笔画波磔败露，疏密有致，既有汉隶的古朴雄健，又有篆书的高昂解析，还透着一股书卷气的斯文。叶先生的职责室里挂着一幅他创作的隶书《桃花源记》，作品篇幅高大，笔迹古朴典雅，每一个字都仿佛有了人命，让东说念主仿佛置身于阿谁鱼米之乡之中。我不禁惊叹，叶先生确实将传统书道的精髓吃透了，才气创作出如斯细巧的作品。

“化古得其逸”，则是他艺术创作的最高田地。叶先生认为，艺术创作的最高田地是“逸”，即卓越技巧，达到一种开脱洒脱、自然浑成的田地。他的书道作品，无论是楷书、行书，还是草书、隶书，都透着一股“逸”气。这种“逸”气，不是刻意追求的，而是他多年艺术教会的当然败露。他的草书作品，笔走龙蛇，威望磅礴，仿佛能让东说念主感受到他内心的形式与豪爽；他的行书作品，鸿篇巨制，意趣盎然，让东说念主感受到他对生涯的爱重与对艺术的捏着。叶先生说：“写字到了一定田地，就不再是技巧的比拼，而是心理的较量。只消内心坦然、开畅，才气写出有‘逸’气的作品。”

“砚边点墨成秋水，笔下生花映晚霞。”叶先生的“三严”准则、“三古”目的，以及他对文史的爱重、对艺术的捏着，都将成为我一世重视的金钱。我深信，在叶先生的领导下欧洲杯体育，我一定能在书道艺术的说念路上走得更远，更好地晓悟书道艺术的无限魔力。而先生这位古城书坛的耆宿，也必将在书道艺术史上留住浓墨重彩的一笔，他的艺术精神，也将激发着更多的东说念主投身于书道艺术的传承与进展之中。